| 1937年2月，毛澤東、周恩來、朱德等人鼓勵史沫特萊設法引進一種新的娛樂：西方式的交際舞。史沫特萊明白這些長征的幸存者，需要學會松弛和娛樂。她還想到，跳舞有助于打破受領導干部的妻子們影響，而形成的僵化的社會禮儀。到了三月份，她和吳莉莉(音譯，女翻譯)晚上就在天主教堂里教交際舞。到這里參加舞會的紅軍丈夫一般不帶妻子前來，有少數剛從北京和上海等大城市來延安，為統一戰線和革命效力的青年男女也來參加。
毛澤東的妻子賀子珍最不喜歡史沫特萊。反過來，史沫特萊坦率地表示，她認為賀子珍過的是蒼白的、修道院式的生活，她不具備一個革命領袖妻子的必要條件。史沫特萊對賀子珍的冷淡就表明了她的看法。結果，倆人之間雖沒有發生什么爭吵，但相互敵視是很深的。吳莉莉是晚間“舉行”交際舞的明星。與延安那些呆板的婦女相比，吳好像神話故事中一位鮮艷奪目的公主；對長期生活在農民中間的延安男人來說，吳不只是有一張漂亮的臉蛋，她可同中國歷史上最有姿色的女人楊貴妃相媲美。
戰爭間歇的幾個月里，毛澤東閱讀了大量書籍，并撰寫政治和哲學方面的論文。
太陽一落山，毛澤東常常帶著一個警衛員到史沫特萊的窯洞去，他們邊喝米酒或茶，邊聊天。他對外國生活表現了極大興趣。毛澤東讀過一些譯成中文的西方人的詩，他問史沫特萊是否體驗過像拜倫、濟慈和雪萊這類詩人贊美的浪漫愛情。“他說他懷疑從西方小說中讀到的那種愛情是否真的存在，它到底是什么樣？在他認識的人當中，我似乎是****個體驗過這種愛情的人。他似乎覺得在某些事上若有所失。”
吳莉莉總是在毛澤東和史談話中充當中間人，每當史與毛澤東談論羅曼蒂克的愛情時，她感到對話全部是說給她吳莉莉聽的。討論過程中，毛澤東作詩，吳當然比史更能欣賞毛澤東的詩，吳便以毛澤東詩中所用的韻律賦詩作答，這使毛澤東很高興。他們詳細討論了解放后新社會中男女平等條件下的男女關系。這些思想進入了毛澤東以舊詩詞形式寫的詩篇。
賀子珍夜闖吳莉莉窯洞
有一個晚上，史已經睡下，窯洞外面有布鞋走路的聲音。她聽到毛澤東輕柔的南方口音，他是去隔壁的吳莉莉的窯洞，洞里的燈還亮著。史沫特萊聽到敲門聲，門打開又關上。她剛想重新入睡，忽聽一陣急促的腳步聲沖上來。接著吳的窯洞門被撞開。
史聞聽，忙跳下床，披上外衣，跑到隔壁窯洞。賀子珍正用一個長長的手電筒打毛澤東。毛澤東坐在桌旁的板凳上，仍舊戴著他的棉帽子，穿著軍大衣。他沒有制止賀子珍，他的警衛員立在門旁，顯得很尷尬。賀子珍狂怒地大喊大叫，不停地打他，一直打到她自己上氣不接下氣才停手。
毛澤東最后站起來，他看上去很疲倦，聲音沉著嚴厲：“別說了，子珍！趕快回去吧。”賀子珍卻突然轉向吳莉莉，當時，吳背靠著墻，像一只嚇壞的小貓。接著她走近吳莉莉，揮起手中的手電筒，另一只手抓她的臉、揪她的頭發。血從吳莉莉的頭上流下來，吳莉莉跑向史沫特萊，躲在她背后。
賀子珍又轉向史：“帝國主義分子！”她叫道：“都是你鬧出來的，回你自己的窯洞去。”接著，她用手電筒打這個“洋鬼子”。史沫特萊可不是好欺負的，一把將賀推倒在地。毛澤東道：“她沒有惹你，是你打她的。她有自衛的權利，你的行為簡直就像美國電影里的闊太太。”毛澤東氣憤已極，但盡力克制著，他命令警衛員送賀子珍回家。賀子珍不肯罷休，不肯起來。毛澤東又叫來兩三個警衛員，最終使歇斯底里的賀子珍離開了。
賀子珍離開延安
賀子珍常常大吵大鬧，毛澤東后來就搬到另外一個窯洞居住。據幾個目睹這個事件全過程的老同志回憶，史沫特萊來延安同毛澤東見面，相互擁抱獻花，這在西方很平常，但賀子珍難于接受。她把送花、擁抱當成“愛的表示”，把送蘋果之類的舉動看成是“感情的表示”，因此對毛澤東產生了很深的誤解。
她決定去西安，毛澤東知道賀子珍要走，極力挽留她，說：“我這個人平時不愛落淚，只在三種情況下流過淚，一是我聽不得窮人的哭聲，看到他們受苦，我忍不住要掉眼淚。二是跟過我的通訊員，我舍不得他們離開。有的通訊員犧牲了，我難過得落淚。我這個人就是這樣，騎過的馬老了、死了，用過的筆舊了，都舍不得換掉。三是在貴州，聽說你負了傷，要不行了，我掉了淚。”接著，他又動情地說：“我現的情況與在王明路線時期不同了，我有發言權了。以后，不會再讓你像過去那樣，跟我受那么多的苦了。”
但是，賀子珍去意已決，在她等待去蘇聯的飛機的時候，毛澤東又一次托人捎來口信，請她不要去蘇聯，賀子珍沒有接受這個召喚，毅然走了。
附記: 延安時期，毛澤東初步安定，后來跑到這里的學生和小知識分子越來越多，吳莉莉就是其中之一，吳莉莉本名吳光偉，生于一九一一年的河南，其父是清末和民初的鹽務官員，家境優良，她的丈夫是北大一位很有些名氣的青年教授，吳莉莉在一九三六年西安事變之前參加的婦女自救民主同盟，隨后在一九三七年二月十九日來到革命圣地延安，作為史模特萊的秘書，吳莉莉深通外語和中國古典詩詞，和革命出身的絕大多數的紅軍我是小強部顯得溝壑分明，按照斯諾夫人的回憶錄《**********人》一書的介紹，毛澤東當時是比較欣賞吳莉莉的，給予吳莉莉在寫作詩詞上很大的幫助，而且破例的給吳莉莉寫過一首詞，根據毛澤東詩詞編撰委員會的統計，毛澤東一生只為楊開慧、丁玲、江青三位女性寫過詩詞，而吳莉莉的那份之所以沒有統計在內，則是因為后來吳莉莉本人在離開延安之前把毛澤東送給他的詩稿給焚毀了的緣故。同時，值得一提的是毛澤東的詩詞創作從一九三七年開始中止，直到一九四三年為悼念國民黨軍抗戰殉難烈士戴安瀾做了一首詩，而后慢慢恢復詩詞寫作。對此，詩詞編撰委員會編寫的前言和注釋中沒有作出任何解釋。
由于賀子珍誤解了毛澤東和吳莉莉之間的關系進而遷怒于史模特萊，吳莉莉后來也因此受到了來自各方輿論的責難，被迫離開延安，而后賀子珍并不原諒毛澤東，事態進一步擴大，在李富春、林伯渠等人（李富春是黨內****可以過問毛澤東家事的特殊人物）勸說之下，準備去上海治病，行前，毛澤東非常懇切的找賀子珍談話，希望她不遠而復，根據李敏的回憶，毛澤東親口和女兒說起當年的事，毛澤東動了感情，他說他一生就為了幾件事掉過眼淚，一個是母親病故，一個是通信員犧牲，再一個就是賀子珍負傷，希望賀子珍能夠留下來，賀子珍仍舊比較任性，不再回頭，上海沒有成行，轉赴西安，期間，毛澤東再次去信表示和解，并且送去當年的舊物，賀子珍沒有答復，而后準備去蘇聯，毛澤東不同意請她務必回來，賀子珍還是沒有照辦，徑自去了蘇聯，此后二人天各一方，直到****次廬山會議才又見了面，而白云蒼狗、世事變遷，已經決非毛澤東、賀子珍單方面能夠決定了的，若干年之后，賀子珍和妹妹賀怡回憶起往事深悔自己的魯莽和沖動乃至任性。帥孟奇、蔡暢等人也說過：“如果賀子珍不走，江青就不會趁虛而入，主席身邊也就不會是非那么多了。”
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